運筆又稱“用筆”、“筆法”。趙孟頰說：“結字因時相傳，用筆千古不易?！币韵戮褪切【帪榇蠹艺淼臅ㄖR基礎理論，一起來看看吧!希望能幫到大家。
書法知識基礎理論
可見運筆的重要性。廣義的用筆，指使用毛筆的方法;狹義的用筆，指字中點畫的寫法。
(一)運筆方法
運筆包括起筆、行筆、收筆三個過程(圖3—4)。
1.起筆：又叫下筆、落筆。起筆有三種方法：一是逆鋒起筆;二是側鋒起筆;三是露鋒起筆。
逆鋒起筆：即欲右先左，欲下先上，以逆勢落筆，寫出來的字或圓中帶方，或方中見圓，顯得渾厚又圓滿。
側鋒起筆：即橫畫直落筆，直畫橫落筆，用筆取側勢。側鋒落筆后，立即通過手腕的運動調整為中鋒行筆(否則一側到底便成了偏鋒)。寫字時有些點畫既可用逆鋒落筆，也可用側鋒落筆。
露鋒起筆：即順著筆勢而落下，露出筆鋒的寫法。行書點畫常用露鋒起筆，給人以迅疾峻拔的氣勢，點畫起止也交代清楚。
斜切與側勢
我們知道，篆書隸書都是正面示人的，較少有側面示人的現象(后漢隸書鼎盛時期已出現隸書的側勢)，斜切與側勢是在鐘繇與二王之后才發展起來的，起步于鐘繇，光大于二王。
斜切與側勢是漢字書法偉大的一次視覺邁進，它大大的豐富了書法的筆法、審美和美學態度，以至于我們一提到書法，最先想到的就是斜切與側勢的漢字。
王羲之把斜切與側勢的書法發展到最高峰，影響到了后世很多年，直到物極必反，在唐代出現了以顏真卿為代表的篆籀式寫法，但王羲之式的斜切與側勢并沒有衰落，而是與篆籀筆法并駕齊驅，直到今天還統治著書法的進程。
斜切與側勢的最大視覺體驗就是自由和生動，它很大程度減輕了書寫時的神經拘謹和心理壓力，使人們更加享受書寫的樂趣，同時斜切與側勢讓筆法得到了空前的發展，其形態變化之多，讓人驚嘆。斜切與側勢讓筆畫可以連帶和變化，使矜持的筆法得到解放，使肅穆的結構得到活潑，這是以王羲之為代表的書法家做出的又一大貢獻。
唐楷雖然端正沉穩，卻是斜切與側勢的受益者，在楷書方面，唐楷將斜切與側勢發展到頂峰，即便是顏真卿的篆籀楷書，依然得益于斜切與側勢的滋養。在王羲之之后，斜切與側勢的形式一直在探索中，二王與顏真卿(還有魏碑)的筆法得到了交融，從清代到今天，筆法已經豐富多彩、變化萬千。
我們看王羲之的“愛”字，筆法反復斜切變化，而全字的姿態則呈現生動的動態美中，書寫時雖然反復絞動，卻有法度限制，法度雖然限制，又有變化存在，可以說是集各要素于一身。
我們再看“于”字，此字是分為左右兩部分，兩部分的姿態與性格可以各自獨立，也可以合體存在，這是書法造型的豐富創造。形成了左正右靈、左直右曲、左剛右柔的狀態，同樣是斜切與側勢的標準操作。
還有這個“儀”字，看上去凜然不可侵犯，但其中的造型卻是斜切與側勢的典型設計，左側是右側的輔助，兩邊緊密無間，疏密變化也很有講究。
從筆畫的斜切與結構的側勢，王羲之書法讓中國漢字活了起來，并且這種“活”成為了經典，在中國書法后來的楷書、行書、草書中，或多或少都有王羲之的元素和影子，一直到現在，斜切與側勢的方式已經發展成多種多樣，占據書法的大半江山。
一、筆
早在六千年前，就有古人使用毛筆的歷史。甲骨文中的“聿”，就是“筆”字。戰國時，筆有多種名稱：燕國稱“弗”，吳國稱“不律”，楚國稱“聿”，到了秦代才稱為筆。漢代蔡邕嘗言：“惟筆軟則奇怪生焉”?？梢哉f毛筆的使用為中國書法的產生提供了物質基礎，毛筆質量的優劣在很大程度上決定了書寫的質量，因此選擇毛筆非常重要。
我國的制筆，歷史上有宣筆(安徽宣城)和湖筆(浙江湖州)兩大中心，所產的毛筆頗有盛譽。一支好毛筆，應該具有“尖、齊、圓、健”四個特性，簡稱為“四德”。“尖”指筆毫聚攏時尖銳而具鋒芒;“齊”指筆毫鋪開時頂部平齊如刷;“圓”指筆頭圓潤豐碩呈圓錐狀;“健”指筆腰勁健富有彈性。除“四德”之外，毛筆還須筆頭牢實、筆桿圓直、粗細合手。
根據筆毫的材料不同，毛筆主要分為硬毫筆、軟毫筆、兼毫筆三大類。
硬毫筆是用彈性較好的動物毛制作而成，如兔毫、狼毫、鼠須、豬鬃、馬鬃、石獾、鹿毫等。做成的毛筆鋒芒勁健、點畫勁峭，但也有筆小、價貴、易禿、蓄墨少的不足。
軟毫筆是用柔性的動物毛制成，如羊毫、雞毫、胎毛等。做成的毛筆有蓄墨量多，行筆飽滿，使用壽命長，價格便宜的特點，但初學者使用易患軟弱無力、無筋無骨的毛病。
兼毫筆是用軟毫和硬毫根據不同比例摻和而成，通常為狼毫與羊毫、兔毫與羊毫的搭配，如“七紫三羊”、“五紫五羊”等。兼毫的特點是剛柔相濟，軟硬適中，貯墨適度。
創作時應根據不同的書體選擇毛筆。一般來說，硬毫筆容易得骨，軟毫筆容易得肉。寫行草書宜選用硬毫或兼毫，寫楷書、篆書、隸書可選用羊毫或兼毫。
根據筆頭大小和筆毫長短又可將毛筆分為其他不同類型。按筆頭由小到大分類，可分為圭筆、小楷、中楷、大楷、提筆、楂筆等。按筆毫由短到長分類，可分為短鋒、中鋒、長鋒等。
對于初學者而言，一般選擇中楷中鋒的兼毫比較適宜。初用新筆，應先用溫水或清水洗去膠質，泡開筆頭，切忌直接用手去抓揉筆毫。使用過程中，舔墨要順著筆毫，不可逆向。使用后需要用清水將筆頭洗凈，將筆毫理順，讓其自然風干;或吸干水后，用筆套套好。
二、墨
“濃墨傳神，淡墨傳韻”，中國書畫認定用墨來表現。“墨分五色”，墨氣氤氳的作品，讓人玩味。
墨的使用歷史與毛筆同時或稍早。因原料不同，墨主要分為松煙墨、油煙墨、油松墨三種。松煙墨取料于松樹煙，再配以膠和香料制成，膠質較輕，墨色黑而少光澤。油煙墨取料于桐油煙或菜油煙，并和以麻油或豬油，再加入膠料、香料、冰片制成，色澤黑亮。油松墨是油煙和松煙混合，再配以膠料和香料制成，墨色深重而少光澤。寫字多用油煙墨和油松墨，以增強藝術效果。品質優良的墨應具備質細、膠輕、色黑、音清的特點。
使用墨錠磨墨時，應隨磨隨用，不用宿墨。磨墨前 【鋼筆行書字帖www.shufaai.com】，先將硯池洗凈，不留陳墨和殘渣。磨墨時，加清水適量，重按輕旋，速度均勻。未磨完之墨應將其擦拭干凈，放進墨盒內自然陰干，不可曝曬，以免干裂。磨墨費時費工，現在更多的是使用瓶裝墨汁，如“北京墨汁”等可用于書法練習。使用時，先將墨瓶搖勻，適量倒出，未用完部分不宜倒回瓶內，更不能向墨瓶內直接摻水，否則易導致墨汁變質發臭。進行書法創作時，既可磨墨，也可用“一得閣墨汁”、“曹素功”、“中華墨汁”、“紅星墨液”、“日本玄宗墨液”等專用的書畫墨汁。如果墨汁太濃，可以適當地兌些清水調和一下，更利于書寫。不要選購墨色清淡或氣味不佳的劣質墨。
三、紙
紙是我國的四大發明之一，考古發現西漢時就已出現，紙的使用影響著書法風格的變化。紙的品種繁多，大致可以分為兩大類型：化水的紙和不化水的紙。前者如毛邊紙、宣紙、高麗紙、皮紙等;后者如膠版紙、新聞紙等。一般來說，化水的紙滲水性強，專用于書畫練習和創作;不化水的紙不吸水，多用于硬筆書法的書寫。
從經濟實用的角度考慮，書法練習紙大多使用價廉物美的元書紙和毛邊紙，這些紙具有一定的吸水性和表面糙而不滑的特點，適宜于平常的書寫訓練。而創作時，一般選擇宣紙。宣紙因產于安徽宣城而得名，現在則成了所有書畫紙的總稱。由于宣紙耐老化、潤墨佳、少蟲蛀，所以有“紙中之王”、“千年壽紙”的譽稱。最早的名人真跡陸機《平復帖》就是寫在白麻紙上并流傳至今的，譽為“墨皇”。
根據制作的工藝和使用的效果不同，宣紙可分為生宣、熟宣、半熟宣三種。
生宣又叫生紙，是指沒有經過膠礬加工，生產后直接使用的宣紙。其特點是質地柔軟，吸水性和潤墨性強;能使筆觸層次清晰，筆畫變化豐富，從而加強作品的表現力。多用于繪畫、草書、大字等創作上。
熟宣是生宣經過膠礬水浸制后再加工而成的。其特點是不洇墨，作書畫不易走墨暈染，可以層層渲染。適宜于小楷或工筆畫，能保持筆畫的爽健精到。
半熟宣，即煮硅宣。其性能介于生宣和熟宣之間，兼具二者之長，具有微弱的抗水性。可用于寫字或作畫，墨色涸散較緩，適用于書寫小幅屏條、冊頁或小寫意畫。
根據紙的長度不同，宣紙主要有三尺、四尺、六尺、八尺、丈二等規格;根據紙的厚薄不同，宣紙主要有單宣、夾宣、棉連等品類;根據紙的配料不同，宣紙有棉料、凈皮、特凈皮等類別。寫字多用棉料宣紙。文房工具的使用中，新筆、舊墨、舊紙要比舊筆、新墨、新紙好，因為新紙新墨燥，需要放置一段時間才好用，故有“筆陳如草、墨陳如寶”的說法。
四、硯
硯又稱硯臺、硯池或墨海，是書畫家用于磨墨的工具。好硯磨的墨，墨質細、發墨快、不傷筆、有潤性。以端硯、歙硯、魯硯、洮硯最為名貴，號稱“四大名硯”，多用于收藏。初學者購買普通的石硯即可，直徑15～20厘米最為適宜。平時練習可用普通的碗、碟等替代。
五、其他輔助工具
除了筆、墨、紙、硯外，學習書法還要準備其他的輔助用具。常見的有氈墊、鎮紙、筆架、筆筒、帖架、筆洗、筆簾、印泥、印章等。習書者可根據自身的條件和實際購置。