想要在傳統文化影響下提升旅游管理水平，就需要緊隨時代發展，將市場作為引導，然后通過政府的宏觀調控作為輔導。以下是小編分享的傳統文化的相關論文，歡迎閱讀!
淺析中國傳統文化與旅游管理
一、引言
我國是一個擁有豐富旅游資源的國家，且隨著經濟的發展和人民生活水平的提高，旅游業正成為了經濟發展的重要推動力。在新的發展形勢下，更好地發展旅游產業，提升旅游產業的管理水平具有非常現實的意義。從另一方面來講，我國具有非常悠久的歷史，有著輝煌燦爛的文化。如果將傳統文化與旅游管理相結合，以此來提升旅游管理水平和質量，就可以有效促進我國旅游管理的進步，進而打造具有中國特色的旅游產業。
二、旅游管理與中國傳統文化概述
我國是一個擁有五千年發展史的悠久古國，在數千年的發展歷程中，留下了無數的旅游資源。我國的旅游資源蘊含著非常豐富的文化內涵，這也讓我國的旅游資源頗具中國特色，受到了我國人民乃至世界人民的喜愛。無論是自然資源還是人文資源，通過與我國傳統文化相結合，增添了極大的人文色彩。在新的發展形勢下，加強對旅游業的管理，在管理中不斷發揚我國傳統文化，使旅游業在我國傳統文化的指引下不斷進步是我國旅游業管理的重要思路，也是當前形勢的必然要求。
三、傳統文化影響下旅游管理模式的選擇分析
想要在傳統文化影響下提升旅游管理水平，就需要緊隨時代發展，將市場作為引導，然后通過政府的宏觀調控作為輔導。隨著全球一體化進程的加快，我國的旅游業管理需要更加健全、完善，要努力提升旅游產業的規模，不斷提升旅游企業的整體素質，提升旅游企業的管理水平。重視旅游企業融資與資本經營并加大對旅游資源的開發與管理等。與此同時，更應該重視政府的作用，將政府作為對付市場失靈時重要的補充手段。另外，還要加強行業協會的作用，在當前傳統文化影響下的旅游管理工作中，旅游行業協會的作用和力量不可小覷。它可以加強政府與旅游企業從業者的聯系與溝通，從旅游管理者的角度向政府提出具體建議。同時在旅游企業之間可起到溝通信息，規范旅游企業的行為，使其嚴格地遵守政府的政策法規，以更加謹慎的態度從事經營行為，使旅游行業的行為統一到最佳狀態。
四、傳統文化影響與旅游管理理論構建分析
雖然我國的旅游產業有了快速的發展，旅游管理理念也在不斷的完善。但是我們仍然應該看到在旅游管理上存在著一些不足，而如何協調旅游管理理念和我國傳統文化之間的關系，努力促進雙方共同發展，已經成為了旅游管理工作中必須要解決的問題。具體說來，傳統文化影響與旅游管理理論構建可以從以下幾點加以考慮：
(一)重視挖掘旅游資源的精神文化內涵。旅游業想要更好地發展，就不能夠僅僅局限于自然風光，而是應該充分挖掘旅游資源的精神文化內涵，提升其內在的美，從而使旅游業能夠向高層次的形式進一步發展。在旅游管理過程中，應該重視對那些具有深厚的文化底蘊的旅游項目的開發管理，對旅游資源中蘊含的文化特質進行深層次的挖掘，建立起能夠更好地滿足游客需要的旅游文化。然后讓員工將旅游資源中的傳統文化牢記于心，這樣就讓員工擁有了一種責任感，認識到旅游資源的重要性，從而就更加認真地管理旅游資源，開展更為高效的旅游管理工作。
(二)以“以人為本”的理念來提升旅游管理工作水平。我國傳統文化講究“以人為本”，正因為如此，在對旅游管理進行完善時應該充分利用“以人為本”的理念。“以人為本”的理念將“人”放在了最重要的位置，從“人”出發來管理和完善旅游管理工作。比如旅游管理中可以采用“參與式管理”的模式，讓旅游企業的每一名員工都能夠參與到管理工作中來，使每一名員工都擁有主人公意識，能夠真正貢獻自己的力量，為旅游管理工作做好提供支持。
(三)重視將“以和為貴”的理念融入到旅游管理工作中。旅游管理工作需要旅游企業各個部門共同的努力，是一個綜合性非常強的管理過程。對于旅游產業來說，其要管理多方面的內容，比如娛樂項目、餐飲、住宿以及購物、安全等。可以說，這些環節只要有一個地方出現問題，就會影響整個旅游管理工作的開展。因此，只有將每一個環節都做好，才能為游客提供最優質的服務。而在這個過程中，我國傳統文化中的“以和為貴”的理念能夠有效提升旅游管理的質量。“以和為貴”的思想能夠讓管理者重視互相間的合作，能夠增強員工之間的凝聚力，從而可以讓整個旅游管理工作更加協調，讓所有的員工勁往一處使，心往一處去，從而讓整個管理工作更加和諧、更加高效，從整體上達到了“無為”的狀態。
五、結語
傳統文化中有很多值得旅游管理借鑒的理念，如果將這些理念有效應用到旅游管理工作，就可以讓工作變得更加高效。相關部門應該更加高效、充分地挖掘旅游資源中具有的傳統文化內涵，充分利用傳統文化來規劃和進一步完善旅游管理工作，使旅游產業更具文化內涵，進而全面促進我國旅游產業的發展，讓我國旅游產業更具民族特色，同時也能有效完成我國傳統文化與旅游管理理念的融合。
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中國傳統文化應用
【摘要】中國歷史悠久，平面藝術在歷史演變中展現出自己獨有的魅力。電影作為近代產生的一種新視覺藝術，在科技的引領下展現出不同以往的藝術特點，伴隨產生的電影海報與中國古代文化相互碰撞，在近現代涌現出一批批優秀的電影海報。但近十幾年受西方思想沖擊，國產海報表現出疲軟，“抄襲”“山寨”這樣那樣的詞被應用到中國電影海報上，面對窘境，我們應看到自己的不足，發揮自己本民族平面藝術的優點，電影海報將同中國電影一樣在世界電影海報設計中占有一席之地。
【關鍵詞】電影;海報;平面;藝術中國
中國歷史悠久，平面藝術在歷史演變中展現出自己獨有的魅力。電影作為近代產生的一種新視覺藝術，在科技的引領下展現出不同以往的藝術特點，伴隨產生的電影海報與中國古代文化相互碰撞，在近現代涌現出一批批優秀的電影海報。
一、電影海報概述
自原始社會出現的饕餮紋、鳳紋等簡單而具豐富表現力的圖形“設計”，到宋代出現了商業廣告，并產生了中國第一個商標。中國平面藝術經過千年的沉淀，在世界獨具一格。隨著科學技術的發展，中國的平面藝術在近現代更是煥發出新的活力，在電影海報方面盡顯中國文化。
1、電影海報起源及其分類
電影海報是海報的分支，1895年12月28日，法國盧米埃兄弟在巴黎的一間餐廳里向35位觀眾放映了《火車到站》等短片，當時那張題為《盧米埃電影》的海報可能是世界上第一張電影海報。
十年后電影遠道而來，落戶中國。電影海報也順利成章成為當時商業廣告的重要組成部分，據考證最早的中國電影海報是1934年的《再生花》電影海報。
早期的電影海報是純粹為了電影的上片做宣傳廣告用途，就如現在賣場中的大多數促銷海報招貼，是用手工繪制的，又稱手繪電影海報。好萊塢早期著名影片《飄》、《第凡那的早餐》、《卡薩布蘭卡》。當初的海報都是手繪的，畫面精美細致。隨著電影的普及，電影海報制作技術的進步，電影海報本身也因其畫面精美，表現手法獨特，文化內涵豐富，成為了一種藝術品。
電影海報設計通常分為劇情式電影海報和非劇情式電影海報。劇情式海報是按劇情發展采用連環畫形式印有若干劇照，配以簡要的文字說明，一般有2張或3張組成一套，更多地希望通過諸如民族化審美，文字裝飾，色彩裝飾等表現手法表現。我國上世紀90年代以前的海報大多是劇情式。而在非劇情式電影海報中，則更多地愿意通過象征性符號來表現主題，從而減少了傳統圖案的表征意義，增多了視覺吸引上的聯想和表象，許多優秀的非劇情海報即使數十年后重溫，仍會喚起老觀眾的美好回憶。
2、電影海報與電影的關系
電影海報作為電影的衍生品，是影片的廣告，傳遞電影信息是電影海報的首要任務，實現對電影的消費才是它的最終目的。一般來說，電影海報多置于公共場所，人們在匆匆的過往中被動的注意，瀏覽到電影海報。能在短時間內給過往的行人留下印象，引起觀者的注意，是電影海報自身的特點和要求。針對電影海報的這一特征，在創意上就必須圍繞著觀眾如何在短時間內接受電影海報這一設計原則來考慮。只有主動的引導，通過鮮明、突出的主題，通過簡潔明快的造型，通過艷麗、對比強烈的色彩等，抓住觀眾的眼球，實現對電影的消費。
在中國電影市場中，電影海報從無到有，展現出中國自己獨有的特色。
二、中國電影海報解析
1、近代電影海報
20世紀二三十年代是“民國文化”發展繁榮時期，當時文化屆十分活躍，在新舊交替中，傳統思想在西方文明的催化下開始反映到平面藝術領域，呈現出百家爭鳴的景象。
民國時期的電影、戲劇海報，在各類海報中占有重要地位。因其所宣傳對象的特殊性，設計、印刷相對于其他海報更加考究，藝術水平也較一般海報更高，更能夠反映民國的時代特性，并且具有引領時尚的作用，影響較大。電影海報大多以醒目的字體突出片名、主要演員等重要信息，字體大多自右向左豎排，以繪畫或攝影手法表現劇情中的典型場景，《三毛流浪記》海報是具有較高藝術水平的海報。
電影海報作為中國近代史上獨有的海報形式，它的產生發展并非偶然，而是中國傳統視覺經驗和西方商業策略、電影相互融合的產物。其有力的廣告宣傳作用，影響了中國人的視覺接受模式，創造了一個特定時代的特定文化現象。
2、現代電影海報
20世紀90年代中國經濟開始快速發展，電影海報在設計已完全擺脫了純手繪時代，新的設計手段為電影海報帶來全新的視覺效果。但我們在國際電影節中看到一種現象，從海報的視覺表現，不是一眼能分清電影所描述的故事是發生在哪個國家或時代的故事。受國際海報設計思維的沖擊，國產電影海報的表現形式和設計風格逐漸西化、好萊塢化，洋為中用的思想逐漸變為盲目抄襲，一味地追求海報的視覺效果，而忽略了本民族的特征表現。
造成這種情況主要有以下幾點原因：
(1)設計人員術業不專攻
近期國產電影海報頻頻被指“山寨”“抄襲”，從前段時間的《異度公寓》三款海報再到近期的賀歲片《讓子彈飛》的系列海報，都被找出抄襲的原版海報。這樣現象是因為國內并沒有專門的電影海報設計公司，許多專門從事廣告、平面設計的公司會兼做電影海報設計，而絕大多數影視公司的員工不能勝任這項工作，所以會有越來越多的“山寨”海報出現。
(2)海報變“全家福”
明星效應，顧名思義是明星本身的影響力，而在其出現的時候達到事態擴大、影響加強的效果。把明星擺上海報是為了宣傳電影，提高電影的影響力。可是把所有人擺上就是災難，一幅具有視覺沖擊的電影海報卻成了明星“全家福”。在《赤壁》的一款海報上，眾明星的頭像在海報上對稱排列。《葉問2》中明星“大頭貼”再次來襲，就連哪個是葉大俠都不知道，像極了電子游戲機《街頭霸王》。
在電影海報設計方面，國產電影海報應當學習好萊塢電影工業體系學校，應有專業的公司承接，在一部大片開拍之前，設計師就應深入接觸劇組，研讀劇本與導演溝通，直至把握電影的靈魂。而不是馬后炮的補上幾張“大頭貼”的電影海報。
三、電影海報的設計語言
通過以上的介紹，可以看的出在電影海報中引人入勝的作品幾乎是鳳毛麟角，無藝術“韻味”可言的平庸之作比比皆是。現在電影海報設計人員應該意識到好的電影海報也是一種創作，要不斷努力提高電影海報的藝術品味。
1、構圖設計
電影海報的構圖應該做到主次分明和簡潔明了，以增加畫面的注意值，達到快速傳達信息的目的。從形式上看，橫向畫面符合人的視域，是最自然的。人們一般都是根據直視角30°、水平直視角45°的固定視域來決定畫幅的長寬比例。橫式構圖的海報有寬闊之感，能較好的表現影片恢弘的場面，而豎向畫面有崇高感，豎式構圖的海報則突出主人公的形象。
多數電影海報會將主體形象設置在畫面中心，如穩定的三角形結構、十字結構或一字結構來構圖，非常莊重。但人們發現，在畫面邊緣出現的人物更有動感，于是為了取得戲劇性的視覺效果而犧牲穩定感，對角線構圖開創了生動活潑的藝術局面，如《蜘蛛俠》的系列海報都是采用這種形式，動感十足。有的電影海報盡管構圖簡單，卻能表現出吸引人的意境。如局部特寫就將客觀事物的精粹部分得到了集中處理，能牽動人的某種情思。一般面部特寫較為常見，因為人的表情是最吸引眼球的，有時也用手、眼睛或嘴的特寫。造成強烈的視覺沖擊力，言簡意賅。
2、圖文并茂
圖形是超越文字局限的畫面語言，電影海報中的圖形具有直觀、明確、視覺沖擊力強的特性。常采取的表現方式是攝影、繪畫、電腦特技等。一般會選用電影劇情中具有代表意義的鏡頭出現在海報中，給人懸念、或引起觀眾觀看的欲望。而以文字為主體的電影海報，圖像往往用來襯托文字。例如《畫皮》設計了一張純字體海報，只突出影片的名字，字體設計非常有新意。視覺沖擊力很強，讓人感覺到陰森和恐怖的氣氛。
3、色調的建立
在視覺形式的要素中，色彩和光影是最富于感官刺激的形式語言。海報設計的色彩應“在巧不在多”，用色簡潔明快的海報給人印象深刻。彩色電影海報是當今主流。但有電影公司為了體現影片特殊的劇情效果，也會印制一些黑白海報，不但具有強烈的視覺震撼力，也詮釋了簡練的設計法則。
色調的建立，能營造一種色彩氣氛，單一色調容易形成統一風格，給人單純、協調的感覺。比如有些表現愛情題材的海報用一種柔和的色調來營造甜蜜氣氛;有些歷史題材的海報用一種黃色調來體現懷舊的情緒;有些恐怖片海報則用一種綠色調來表現陰森的感覺;也有一類電影海報，原本是彩色的，卻用透明的單色蒙版對畫面進行分割處理，獨具匠心。
4、創意的升華
電影海報的創意設計應該是對影片主題的升華，而不僅僅是廣告和說明書，更不是“全家福”、“大頭貼”。世上最美的事物，無非兩種：一種是自然之美，一種是升華之美，電影海報屬于后者。好的海報設計者，決不僅僅把它當成一種美化、一種外加的裝飾、一種錦上添花，而是將自己的感覺、情感、思考投入其中，再一并升華出來。一個稱職的電影海報設計者，為營造與影片相匹配的藝術氛圍，為升華影片之主題，必須具有深厚的文化底蘊，對電影主題的探索、領悟的深淺與作者閱歷和文化積累、思想水平關系甚大，它決定著電影海報品位的高低。海報與電影的深層關系，應該具有文化內涵的一致性、同一性，應該是“珠聯璧合”，應該是作者創意智慧升華的必然結果。這樣的作品，有時會給人留下比影片還要深的記憶。從某種意義上說電影海報也是影片藝術的創作的一種延伸與補充。
如今，隨著電影產業的迅猛發展，電影海報設計已逐漸成為一種相對獨立的新興視覺文化和設計門類，受到了越來越多的關注與重視。這也對電影海報設計本身提出了更高的要求，中國電影海報也應緊跟當代中國電影事業的步伐，既要吸收本國的文化精髓，也要借鑒國外的成功經驗，從而達到完善的目的。
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