電影不是高高在上的藝術(shù)，且每一個(gè)只要你買票進(jìn)過(guò)電影院，那么都絕對(duì)有可能有資格比別人看得更深。下面小編就來(lái)告訴你講述職場(chǎng)的電影。
先推薦一部意大利導(dǎo)演托納托雷的成名作《天堂電影院》，這是導(dǎo)演一部半自傳體的影片，當(dāng)年橫掃各大電影節(jié)，看過(guò)的朋友很多，劇情就不多贅述，在此分享主要想通過(guò)此片引出“陪伴”二字。與劇中主人公托托一樣，相信很多人的一生都有著與電影相關(guān)的回憶。
我一個(gè)很好的朋友當(dāng)年就是和男朋友就是在錄像廳里看《泰坦尼克》相遇的，所以去年片子重影，兩人又去看了，我想對(duì)于故事本身她們并沒有更多意義，而是這部電影已經(jīng)成為了他們的回憶。
我另一個(gè)高中同學(xué)，本來(lái)學(xué)習(xí)還不錯(cuò)，但因?yàn)榭戳恕豆呕笞小肪土x無(wú)反顧跳向了社會(huì)，至今已經(jīng)混成我們那個(gè)小城市的東門一哥。
初戀的第一次約會(huì)看了《泰坦尼克》，看了《古惑仔》義無(wú)反顧混了社會(huì)，泡妹子看恐怖片，自己卻嚇得半死……無(wú)論當(dāng)時(shí)是囧是喜，甚至殘酷，如今憶起，卻多是溫暖。《天堂電影院》正是將這種與電影有關(guān)的人生體驗(yàn)進(jìn)行重裝組合，電影成為人物命運(yùn)的見證者，同時(shí)也是人物命運(yùn)的一環(huán)。重頭到尾將電影史上那些牛閃閃的影片都致敬了一遍，我們可以看到《火車大劫案》《亂世佳人》基頓、卓別林，還可以看到二戰(zhàn)后在意大利興起的“新現(xiàn)實(shí)主義”……
這些影片對(duì)于今天的我們來(lái)說(shuō)自然牛逼依舊，然而對(duì)于影片中那些西西里島上的居民，它們就是生活的一部分。每一部影片的出現(xiàn)都暗合他們的命運(yùn)，它們之間沒有誰(shuí)比誰(shuí)更偉大的分別心。同理我相信無(wú)論今天你在豆瓣上給某部熱門電影憤怒亦或欣喜地打了多少分，明天它們也許都將成為你人生的一部分吧。
這是一部伍迪·艾倫在1985年推出的作品，年代稍有些老遠(yuǎn)：戲很簡(jiǎn)單，講述了一個(gè)芳心寂寞酷愛電影的女服員西莉亞，對(duì)同名電影《開羅紫玫瑰》十分迷戀，于是終有一天她夢(mèng)想成真，影片中的男主角居然走出銀幕與她相會(huì)，驚喜不已的西莉亞抵擋不住他的魅力很快墜入情網(wǎng)，然而不久她又碰到了飾演男主角的演員，一真一虛，一個(gè)完美一個(gè)充滿瑕疵，愛的到底誰(shuí)呢?于是女主角開始了90分鐘糾結(jié)為難的情感掙扎，努力找出真實(shí)和虛幻之間的界線……(結(jié)局不劇透，有興趣自行搜索)
《開羅紫玫瑰》是一部將電影本體論追問(wèn)推到極致去探討真理和是非判斷的影片，當(dāng)然有沒有答案亦然不重要或不可能，就像紅樓夢(mèng)里的太虛幻境一樣“假作真時(shí)真亦假，無(wú)為有處有還無(wú)”，觀者自觀即可。
記得當(dāng)年看此片時(shí)，我正處于沉迷韓劇的“墮落”時(shí)期，各種韓劇歐巴的致命吸引，讓我理所應(yīng)當(dāng)?shù)恼J(rèn)為愛情就該像戲里演得一樣深情，男人就該像主人公一樣完美，然而結(jié)果卻是，雙十一只能自己清空價(jià)值連城的購(gòu)物車……
但是，對(duì)于那段“墮落”的時(shí)光，我并不后悔，也不覺得浪費(fèi)(心虛地說(shuō)一句，其實(shí)韓劇、小雞電影最近還在追……)。誠(chéng)然電影是虛，生活是真，但若現(xiàn)實(shí)是苦，而電影是鴆呢，反正都那么悲催，躲進(jìn)電影院假想自己幸福兩小時(shí)又有何不可呢?希望群里所有追星的妹子們，永遠(yuǎn)追得理直氣壯!
第三部，我想推薦的影片是馬丁斯科塞斯導(dǎo)演的《雨果》。
又是一部大家耳熟能詳?shù)钠?，劇情還是不贅述了。這是一部被譽(yù)為馬丁獻(xiàn)給電影童年情書的電影，劇中一個(gè)關(guān)鍵人物玩具店老板即是電影初期大名鼎鼎的梅里埃。
梅里埃在電影史上的重要性個(gè)人以為甚至重于發(fā)明者盧米埃爾兄弟。如果說(shuō)盧米埃爾兄弟拍攝火車進(jìn)站是電影記錄性的濫觴的話，梅里埃在電影想象力、夢(mèng)境營(yíng)造方面的開創(chuàng)無(wú)疑對(duì)于今天電影的主流趨勢(shì)更加寶貴。
一百年前電影人的想象力，至今讓人驚嘆不已啊!
《雨果》是一部以兒童為主角的電影，正如他所致敬的梅里埃和那時(shí)也是兒童的電影一樣，主人公雨果的冒險(xiǎn)精神，象征的正是電影在初期對(duì)于本體論的追問(wèn)，電影到底什么?電影到底有多少可能性?
電影百年，已然成為人類生活毋庸多言的常在，當(dāng)我們坐在電影院就能跟隨好萊塢大片上天入地一天能拯救地球七八次時(shí)，電影就像《雨果》的故事一樣，或許就是一場(chǎng)夢(mèng)，是人類延展自身感官不可遏止的沖動(dòng)!
下面三部電影是兩岸三地的悲催電影人的影片，這是三部從類型化來(lái)說(shuō)大相徑庭的影片，然后故事核心又都是講述一群或一個(gè)悲催的年輕電影人為了實(shí)現(xiàn)電影夢(mèng)，如何經(jīng)歷一番波折的故事。如果說(shuō)《開羅紫玫瑰》探討的是影像接受者的認(rèn)同沖動(dòng)的話，這三部影片我們可以概括為電影是人類表達(dá)沖動(dòng)的影像外化。
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